ومع ذلك، فإن منحوتاته الملفتة للنظر – والتي عادة ما تكون عبارة عن لفائف من الفولاذ الصدئ Core-Ten وألواح ممزقة في أشكال بيضاوية – هي التي جعلت السيد هاو. وقال سيرا إن أعماله كانت مجرد وسيلة لتحقيق غاية. وقال للمذيع التلفزيوني تشارلي روز في عام 2001: “الفضاء هو الشيء الذي أهتم به”. “أستخدم الفولاذ لتنظيم المساحة.
السيد. انفجر سيرا في الوعي العام من بعده “القوس المائل” تم تركيب الحاجب الفولاذي الصدأ الذي يبلغ طوله 120 قدمًا وطوله 12 قدمًا في عام 1981 في ساحة أحد المباني الفيدرالية في مانهاتن.
اشتكى العمال في المبنى من أن التمثال جعل من الصعب عبور الساحة، وفي عام 1985 وقع 13000 شخص على عريضة تطالب بإزالته. وفي جلسة استماع علنية، تمت إدانة العمل ووصفه بأنه “قمامة” و”إزعاج” و”جريمة محسوبة” و”خردة حديد”.
السيد. اعترض سيرا، وفي عام 1982 أجرى المقابلة مارك هـ. بالنسبة لميلر، الفن هو “كبش فداء للأزمة السياسية للجميع في هذا البلد”. لقد هاجم لفظيا المسؤولين الحكوميين الذين طلبوا منه وضع الأعلام فوق تمثال في مقاطعة كولومبيا. وأضاف: “فكرة ما يستخدمه هذا البلد كفن هي فكرة مستهجنة تماما”.
وفي عام 1989، قامت إدارة الخدمات العامة بإزالة تمثال مانهاتن، وظل في المخزن منذ ذلك الحين. لكن السيد. إذا خسر سيرا المعركة، فقد ربح الحرب. قطعه، التي بيعت بأكثر من 4 ملايين دولار في المزادات، موجودة في مجموعات بعض أكبر المتاحف الفنية في العالم.
وعن جدل “القوس المائل” قال د. أخبر سيرا روز أنه عندما كان شابًا كان “عدوانيًا وعنيدًا ومغرورًا”. وأضاف: “أريد دائمًا أن أحظى بالاحترام لعملي، وليس لشخصيتي”.
“نشأت في خوف وخداع”
ولد ريتشارد أنتوني سيرا في 2 نوفمبر 1938 في سان فرانسيسكو. وكان والده يعمل في تركيب الأنابيب في حوض بناء السفن، وهاجر من إسبانيا. كانت والدته ابنة مهاجر يهودي من أوديسا.
في عام 1992، السيد. عند عرض عمل يسمى سيرا “الغرقى والمنقذ” وفي كنيس ستوملن في فولهايم بألمانيا، كتب على لوح مصاحب له: “عندما كنت في الخامسة من عمري كنت أقول لأمي: من نحن، من نحن، من أين أتينا؟ في أحد الأيام أجابتني : إذا أخبرتك، فلن أخبر أحداً أبداً، ولن أفعل ذلك أبداً. بالتأكيد. نحن يهود. اليهود يُحرقون أحياءً لكونهم يهوداً.
السيد. وتابعت سيرا: “لقد نشأت في الخوف، في الخداع، في الإحراج، في الإنكار. قيل لي ألا أعترف بمن أكون، وألا أعترف بما أنا عليه.
عندما كان صبيا، بدأ الرسم كوسيلة للتنافس مع أخيه الأكبر توني، الذي كان “أطول وأكبر وأقوى”. وأوضح أن الرسم كان وسيلة “للاستحواذ على عاطفة والدي”.
لكن الأجسام ثلاثية الأبعاد جعلته يشعر بالرهبة بالفعل. وأخبر روز أن والده اصطحبه ذات مرة إلى حوض بناء السفن لمشاهدة عملية إطلاق السفينة. عندما تم إنزال السفينة الضخمة في الماء، قال سيرا: “الجسم الثقيل يمكن أن يصبح خفيفًا، وهذه الحمولة تصبح غنائية.”
السيد. عمل سيرا في مصانع الصلب وأكمل دراسته الجامعية، أولاً في جامعة كاليفورنيا في بيركلي ثم في جامعة كاليفورنيا في سانتا باربرا، حيث درس الأدب الإنجليزي وحصل على درجة البكالوريوس في عام 1961. وقال سيرا في وقت لاحق لصحيفة التايمز: «لقد عملت ضمن عصابة للتثبيت، لقد كانت تجربة رائعة. لقد أحببت حجمها كلها، ولونها، وصوتها كله.
واصل الرسم في أوقات فراغه، واقترح عليه أحد أساتذته في الأدب في سانتا باربرا أن يدرس الفن في جامعة ييل. حصل على منحة دراسية للالتحاق بتلك الجامعة، حيث انضم إلى برايس مورتون، وتشاك كلوز، وروبرت مانجولد، ونانسي جريفز، وجميعهم أصبحوا رسامين ناجحين.
حصل على بكالوريوس في الفنون الجميلة عام 1962 وعلى درجة الماجستير في الفنون الجميلة بعد ذلك بعامين. بعد السفر في جميع أنحاء أوروبا – بما في ذلك إيطاليا، حيث أقام عرضًا للحيوانات الحية والمحنطة كوسيلة لإعلان استقلاله كفنان – استقر في نيويورك عام 1966. هناك كان محاطًا بفنانين ذوي تفكير مماثل. جاسبر جونز، رسام تعبيري تجريدي، د. تم تكليف إحدى القطع الأولى لسيرا.
يوم واحد السيد. اكتشف سيرا أن لديه مئات الأطنان من المطاط الفائض في المخزن، فنقل المادة إلى علية منزله، وبدأ في صنع منحوتات منه. لقد كتب قائمة بالأفعال – “يتدحرج، يرفع، يعلق، يلتوي، يدعم” وما إلى ذلك – وحاول تنفيذ كل إجراء بالمطاط. يتذكر جريفز الذي تزوجه عام 1965 قائلاً: “هذا ليس فنًا”.
وقال لروز: “أعتقد أننا انفصلنا في غضون عام”.
السيد. واصلت سيرا صنع المنحوتات من مواد غير تقليدية. لقد ألقى الرصاص المنصهر على جدران متحف ويتني للفن الأمريكي في مانهاتن وملأ متحف باسادينا للفنون بأشجار الخشب الأحمر. بالعودة إلى الاستوديو الخاص به، قام بإنشاء قطع “دعامة” إسفينية أو مستوية لجعل ألواح الرصاص أو الفولاذ تبدو عديمة الوزن.
بعد أن تحرر من القاعدة أو الجدار، بدأ في إنشاء قطع يمكن تجربتها ورؤيتها. لقد أنشأوا “كتل فضائية” يستطيع الناس المشي من خلالها، يا سيد. وأوضح سيرا.
في عام 1966، اختاره ليو كاستيلي، صاحب المعرض في مانهاتن. السيد. كاستيلي، الذي أعطى سيرا راتبا شهريا، “كان يقول: “ريتشارد، اصنع لي قطعة صغيرة يمكنني بيعها”، وكنت أقول: “ليو، ادفعها”.” تذكرت سيرا.
في الواقع، أصبحت قطعه أكبر وأكبر. تتكون سلسلة “القطع الناقص الملتوي” من ألواح فولاذية كبيرة منحنية في “غرف” منحنية مفتوحة على السماء. وقال إنه مستوحى من قبة سان كارلو ألي كواترو فونتان، وهي كنيسة باروكية تعود إلى القرن السابع عشر في روما.
في عام 1999، كتب الناقد الفني جيري سالتز لـVillage Voice. “انقر،” تم تركيب منحوتة يبلغ طولها 50 قدمًا مكونة من ستة ألواح فولاذية منحنية (بصعوبة كبيرة) في معرض جاجوسيان في تشيلسي. وأشار إلى أن “المفتاح” يزن 324 ألف رطل، وكتب أنه “يشبه كاتدرائية داخلية، أو قوة من قوى الطبيعة، أو حصنًا أو عملاً فخريًا”.
في 2005، “مسألة وقت” يتكون متحف غوغنهايم في بلباو بإسبانيا من ثماني قطع كبيرة من الفولاذ، وقد تم تركيبه بشكل دائم للمساعدة في حل مشكلة معمارية: كانت إحدى الغرف في المتحف الذي صممه فرانك جيري كبيرة جدًا بحيث لا تتسع لأي عمل تقريبًا. سيرا.
وعلى الرغم من تعاونهم في ذلك وغيره من المشاريع، إلا أن السيد. جادل سيرا بأن المهندسين المعماريين مثل جيري تم تكريمهم لقيامهم بأفضل ما فعلوه.
وقال لروز: “كان المهندسون المعماريون يستخدمون الفن الأكثر تقدمًا في ذلك الوقت لأغراضهم الخاصة”. “معظم ما تراه في الهندسة المعمارية هو أفكار النحات المخففة.” قال إنه لم يكن مهتمًا أبدًا بأن يصبح مهندسًا معماريًا لأنه لم يكن مهتمًا بالجوانب العملية مثل السباكة. وقال إن الفن “عديم الفائدة عمدا”.
ولكن إذا كان فنه غير فعال، فقد كان له عواقب في العالم الحقيقي. في عام 1971، سُحق عامل يبلغ من العمر 34 عامًا بواسطة لوح فولاذي يبلغ وزنه 2.5 طن كان جزءًا من منحوتة سيرا التي تم تركيبها خارج مركز ووكر للفنون في مينيابوليس.
“بعد الحادث” السيد. قال سيرا للطبعة الفرنسية من الفنانين عام 1980: “كان رد الفعل ضدي شخصيًا سيئًا للغاية. لقد تعرضت للمضايقة والسخرية والإذلال، وطلب مني الأصدقاء والفنانون الآخرون ومديرو المتاحف والنقاد والتجار أن أتوقف عن العمل. لقد فعلت ذلك مرتين الأشياء: جعلتني أعمل سبع سنوات من التحليل وأرسلتني إلى الطريق: عملت في اليابان وكندا وإيطاليا وفرنسا وهولندا وألمانيا، حيثما أمكنني أن أجد الدعم.
السيد. عملت سيرا أيضًا كمخرجة أفلام. يُظهر فيلمه القصير “Hand Catching Lead” عام 1968 ما يعد به عنوانه. لقد ابتكر أعمالًا لا تعد ولا تحصى على الورق، وكانت دائمًا تقريبًا صورًا أحادية اللون لأشكال هندسية. في بينالي ويتني 2006، قال السيد. وأظهر سيرا رسما بقلم التلوين لأحد سجناء أبو غريب بعنوان “أوقفوا بوش”.
في عام 1981، السيد. سيرا متزوجة من مؤرخة الفن الألمانية المولد كلارا فايرغراف. بالإضافة إلى فايرغراف، من بين الناجين شقيقان، النحات رودولف سيرا وتوني سيرا، محامي الحقوق المدنية الشهير الذي تعهد بالفقر.
وفي حديثه إلى روس، لخص ريتشارد سيرا تأثير عمله. “أعتقد أنه إذا كان بإمكانك تحدي مفاهيم الناس المسبقة حول ماهية الانسداد في الفضاء، وما هو الإطلاق في الفضاء، وما هو العبور في الفضاء، فهذا شيء مفيد.”
